四.归韵：如果说前面所讲的各项内容，属于歌唱练习“耕耘”的
话，那么，归韵则是歌唱练习的成果，也就是说，歌唱者所展示给听
众的，就是“韵”，或者叫韵味。只有在演唱时适时正确的归韵，歌
曲才会好听。比如：《我爱你中国》这首歌的最前面“百灵鸟......我
爱你中国”的“中”字。近似于汉语的“之---翁”的连续。这其中，
“之”属于“咬字”，“翁”属于“归韵”，“翁”归韵于鼻腔，如
果归早了，则翁字太长；归晚了或者不归（不进入鼻腔），则给人不
完整的感觉。这种“不完整”，称之为归韵不到位。听一下殷秀梅的
演唱。自己再试唱一下，便能体会到归韵的重要性。
下面在重述一下“十三辙”------“俏佳人扭捏出房来，东西南北
坐”。所谓归韵。大体上就是这十三个字。其中“佳，出，西，坐”
四个字，在练习“元音过度”时就已经练过了（分别是：a,u,i,o）。
下面我用汉语注音来形象的描述咬字和归韵。但不要误解。汉语
注音仅仅是近似的。供参考。如果机械的按照着汉语注音来练习下面
的内容，显然是不确切的。此点必须明白。
1.“悄”：悄字的咬字部分是“其”，归韵于“奥”，“其”不可
太重太长，应迅速归韵，口型为圆形。整个发音过程，口型无大的过
度，和“要”的口型很相似，避免“其--要---”，而是“其要-----”
2.“佳”：咬字部分是“机”，归韵于“呀”。“机”不可太重太
长，应迅速归韵，口型为圆形。整个发音过程，口型无大的过度，和
“呀”的口型很相似，避免“机--呀---”，而是“机啊-----”。注意
“啊”是“宽音”要唱“窄”一些。就是说：唱“佳”要往“交”上
靠一点点。避免声音发“白”。
3.“人”：“人”归韵于鼻腔，必须在发音结束的瞬间才能归韵，
并且“一步到位”，不能“逐渐”具体做法是：在发音过程中（特指
长音），舌头舔住下牙根，结束瞬间，舌头舔上牙根。一触即停。
需要特别说明的是：必须要看“人”字后面的字，是什么字:如果
是“人民”，“任免”，“认真”等。“人”的音按上述方法归韵于
鼻腔。但是，象“任务”，“人物”等发音，则不要刻意归于鼻腔，
或者干脆不归韵。比如唱“人来人往”，前一个“人”要归韵，后一
个“人”，就不能象前一个“人”那样归韵于鼻腔，否则听起来会感
到僵硬。
4.“扭”：咬字部分是“你”，归韵是“欧”（说话时归韵于
“iu”属于“唇音”，唱歌则归韵于“ou”，属于“喉”音）。它
和“人”正相反---应尽早归韵，万万不能逐渐归韵（不要受说话的影
响，不要忘记自己是在“唱”而不是在“说”）。就是说在发音时
必须是“你欧------”，而不是“你-有--欧-----”。“逐渐归韵”为
演唱之大忌。必须下功夫改正。
5.“捏”：咬字部分是“你”，归韵是“也”。归韵时，嘴角微微
上翘（不可夸张），要有鼻腔共鸣
6.“出”：咬字部分是“吃”，归韵是“屋”。千万不要“吃”的
太多。宁可不“吃”不可多“吃”
7.“房”：咬字部分是“夫”，归韵是“昂”。必须“一步到
位”，在结束瞬间进鼻腔。和“人”一样，也要看后面是什么音。如
果是“方面”则进鼻腔；如果是“房梁”就微微有鼻腔的感觉；但
是，如果是“房屋”，则不准进鼻腔。三个“房”，三种归韵。这就
是“说”与“唱”的差别。别忘记。
8.“来”：咬字部分是“了”，归韵是“哎”。尽管我明确反“逐
渐归韵”。但“来”字很特殊，在发“来”音时，就不得不加入“逐
渐归韵”的感觉。学唱歌的人都要意识到，“来”音难发。首先
归韵于“哎”太亮。要带点“ei”的感觉。到底带多少？。怎样“逐
渐归韵”？在哪起？在哪止？用文字很难表达，要认真体会，反复练
习，直至找到“感觉”，发出美妙的“来-------”。
9.“东”：咬字部分是“读”，归韵是“翁”。在唱长音时，往往
是“读屋--------翁”---结束时有鼻腔感觉。但“屋”是一个“宽
唱”的“屋”。比真正发“屋”音时，要宽，即：口腔中后部有往上
抬的感觉。注意：是“感觉”。
10.“西”：“西”是“窄音”，要有意识唱“宽”。发音时门牙要
有足够的开度。嘴角不要上翘太多舌尖舔住下牙中部，并且似乎还和
下牙根有接触。“西”也是也是三个难唱的音（你，快，来）之一。
所以，要认真体会，反复练习，直至找到“感觉”，直到发出美妙的
“你-------”。
11.“南”：咬字部分是“那”，归韵是“安”（注意：我所有的汉
语注音，都是近似的，不可误解）应该是“那啊---------安恩”，事
实上，前边的拖腔，并不是纯粹的“啊”，是渗入了很强的“安”的
感觉的。或者说：是“安”渗入了很强的“啊”的感觉。要认真体
会，反复练习，直至找到“感觉”。
12.“北”：拼音是“bei”。归韵时，归“ei”太僵硬；归“i”太
暗太窄。它既不是“ei”也不是“i”。要认真体会，反复练习，直至
找到“感觉”。
13.“坐”：咬字部分是“字”，归韵是“握”。要求“字”要极
短，极轻。更不能“字--屋--握”要认真体会，反复练习，直至找到
“感觉”。
以上是所谓“十三辙”的归韵及发音。通过讲述，可发现：归韵要
“一步到位”，不能“逐渐归韵”所以我们要求：演唱时口型不能
“大开大合”，口唇动作不能很复杂，很频繁。达到这个要求时后，
当你在演唱的时候，总是给人轻松明快的感觉。
这里需要特别指出：人们曾经一度非常憎恨“假唱”。于是，很
多演唱者故意把口型做的很夸张，试图避免假唱的嫌疑（说不定还是
在假唱）。这样一来可就把初学歌唱的人害苦了，特别当演唱者是他
的崇拜者时，就更麻烦了，千万不要误解和模仿。
前面我讲了元音间的过度，接着我要讲：唱词间的过度（非常重要
的演唱技巧）。
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