绘画之宗,山水居首。
中国山水画以意趣为主,其格清淡,其理幽奥,尺寸绢素,能穷宇宙之全。故美学家认为:“各种绘画,以山水画最高尚,最深远。”山水画足以代表东方艺术精神。大概是山水画地位至高之故,或许是追逐现代绘画潮流所至,如今专事山水画,深探其奥堂者已凤毛鳞角。浙江著名画家房企遐君,属当今为数不多的山水画家之一,新近出版的[房企遐山水画创意]画册,给画坛以一缕久违的清新。
企遐山水画以自然为师,意趣为宗,其语言多广集博采,技法多变,不落古人樊篱,直“吐胸中之造化”,“写胸中之丘壑”,满含诗意,深得山川之神韵。此无疑企遐生在书画之都浙江,自小受中国传统笔墨、画理文趣的熏陶,又得当今名师指点有关系。但更应是他曾学素描、油画,画过肖像,搞过工艺设计,几乎涉及美术各个领域的艰辛探索艺道的结果。
企遐打下厚实的绘画基础之后,方耕耘山水画的园地,不仅对山水画有着独到的美学见解,而且对自然山川也独具慧眼。在他游历名山大川之后,八年前,出游云南。他就发现云南山川之绮丽、雄奇,无与伦比。认定找到了他寻梦已久的创作乐土,于是接连几度游云南,写云南,画云南,直抒胸臆之作喷涌而出。近年先后在中外报刊发表了一批如<<大理三月>>、<<丽江情结>>、<<版纳圆梦>>等充满诗请画意的云南纪游文章,山水画作<<洱海晓月>>、<<苍山深处>>、<<三塔怀古>>、<<玉龙雪山>>、<<版纳之梦>>等也先后问世并收入了作品集。
企遐笔下的玉龙雪山空壁嶙峋之苍劲,大理三月之阳春,苍洱之毓秀,版纳竹林之绿雨,率真的笔、墨、色、线,任意交替,皴、擦、点、染,各个不同。看似不定法,却似其貌(当然不是似皮相之形似),传其神,神气于理法之中,寄兴于斯,情溢于斯。抒写了一首首如诗似梦的彩云之南赞歌。
彩云之南,以其美丽、神奇的山川与多民族绚丽多彩的神秘文化,历来为文人骚客所关注,游者无数,作品无数,然而佳作无几。为云南山川传神写照实非易事。三十年代,北平艺专李晨岚、西湖艺专李霖灿同游云南丽江,想开一脉“雪山宗派”,以和石涛、渐江“黄山画派”相比美,然而感叹“八百里河山岂是尺寸绢素之所能囊括?因太拘促于形似表面的追逐,遂失败于思考与变通的展延变化上。”于是霖灿先生把画箱埋葬在白雪深处,放弃了做艺术家的雄心壮志。七十年代,留下了著名画家吴冠中先生为一睹玉龙雪山风采(雪山藏在云雾中不肯露面),在山脚林区工棚痴痴等待十天十夜的美谈。而今,饱游饫看彩云之南,连年画云南,抒画家之情,写山川之魂者,惟企遐君也。
本文作者系云南大理师专美术系主任,现代东巴画创始人。
__ 摘自菲律宾<<商报>>1998.10.31美术版
图:房企遐国画选 《 绿 雨 》
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